從走進梅紅玲的作品陳列室，猶如走進一個滿目青翠組合的大千世界。這里，既有實用又美觀的組合餐具，有清閑悅目、質樸典雅的藝術瓷器，有形象逼真、形神兼備的人物雕塑作品，還有融入時代特征、時尚氣息的鳥巢等。
縱觀梅紅玲的作品，所呈現出的風格也是多樣化的。其中包括她所設計、制作的一些新型器皿，既具有當代審美品位，同時又融入了摹仿古風的創作技巧。創作中，她不囿于傳統，每每喜歡向傳統挑戰。在創作每件作品時，她總是勇于突破、大膽創新。
她說，人就應該像青瓷一樣，優雅溫潤，內斂含蓄，在1300多度的高溫中浴火重生，任時光的洗滌而翠色依舊……
傳承絕藝
眾里尋它千百度
從五代到明清，龍泉青瓷閃動著美麗的釉色，在清代趨于衰落并徹底消失，它的再次興起則是上個世紀50年代的事了。
梅紅玲的祖父梅福太是龍泉近代知名的青瓷專家和陶瓷實業家，父親梅云平自幼在燒制青瓷的龍窯邊長大，曾擔任龍泉市國營瓷廠總廠廠長。傳承青瓷世家的悠悠文化，又是陶瓷專業科班畢業，年輕的梅紅玲對龍泉青瓷的發展有著遠大的抱負。
1991年從河北輕工業學校陶瓷美術專業畢業后，梅紅玲一直從事青瓷新產品的研究、開發和制作，還畫得一手好畫，愛好茶藝。曾幾何時，梅紅玲的刻苦勤奮在業內一度出了名。為了提高創作設計水平，她每年參加古陶瓷專業委員會組織的學術研討會，參加各類全國性會展與其他門類的陶瓷同行切磋技藝，相學相長，創作的青瓷作品連連獲獎。
1998年，第六屆全國陶瓷藝術創新評比大賽開始廣征參賽作品。那年，28歲的梅紅玲正身懷六甲。為了不錯過這四年一次、檢驗自己技藝的機會，她挺著懷孕6個多月的大肚子，每天坐在創作室里抱著瓷泥精雕細刻，認真構思，細心改進，反復琢磨，成功燒制出《哥窯饕餮文具》組合，托人帶往上海。經過大賽專家組的認真評選，《哥窯饕餮文具》在眾多參賽作品脫穎而出，獲得三等獎。
2000年，放下不滿周歲的孩子，梅紅玲和父母創辦了浙江天豐陶瓷有限公司，希望能發揮自己的設計特長，在青瓷文化產業中創出新業。那時，龍泉青瓷產業并不是特別景氣，創業初期，困難重重。梅紅玲認識到，企業要發展，一定要自主創新，以行業內高尖的技術，獨特的藝術水準來支撐產業的發展，以產業的發展促使文化向更高更深的層次發展。隨后，她開始了龍泉青瓷日用化的苦苦探索。
自古以來，國色天得的牡丹花一直為世人所愛。從小喜歡牡丹花的梅紅玲，決心以牡丹花為主題，以藝術瓷日用化，日用瓷藝術化的理念，創作一套龍泉青瓷餐具，讓人覺得吃飯也是一種享受?？嗨稼は胫?，設計創作了雅俗共賞的《牡丹餐具》組合。在2002年舉辦的第七屆全國陶瓷藝術創新評比上，《牡丹餐具》艷驚全場，奪得一等獎。牡丹餐具投入市場后，受到極大好評，為龍泉青瓷餐具的再生復興注入了巨大的動力。
